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Pintor, poeta, ensayista, autor teatral, novelista, articulista, catedrático, miembro correspondiente de la Real Academia da Lingua y candidato a la Academia de Bellas Artes "Nuestra Sra. del Rosario" (falleció días antes del acto oficial de su ingreso), Tomás Barros es uno de los intelectuales gallegos más prolíficos del "extrañamiento interior", grupo de intelectuales antifranquistas que no optaron por el exilio pero con quienes compartió inquietudes y colaboró, como Luis Seoane, Rafael Dieste, Vicente Alexandre, Celso Emilio Ferreiro o su primo Isaac Díaz Pardo.

Nació accidentalmente en Toledo el 3 de febrero de 1922, aunque desde niño vivió en Galicia. Influenciado por la llamada de la tierra y sus gentes, profesó siempre un galleguismo humano reconocible en su obra.

Licenciado en Bellas Artes por la Escuela Superior de San Fernando (Madrid), Maestro Nacional y Catedrático de Dibujo y Expresión Plástica en la Escuela de Formación del Profesorado de E.G.B. de A Coruña durante treinta años, Barros compaginó la docencia con la creación artística hasta el final de sus días.

Autor de ocho poemarios a caballo entre la poesía social y la indagación mística y filosófica (Gárgola, 1950; El Helecho en el tejado, 1957; La Estrella y el Cocodrilo, 1957: Berro diante da morte, 1964, Los Ojos de la Colina, 1973; A Imagen y Semejanza, 1973; Abraio, 1978; y Vieiro de Señardade, 1987, edición póstuma), Barros fue Premio Internacional de Poesía del Círculo de Escritores y Poetas Iberoamericanos de Nueva York en 1973.

Creador poético activo y comprometido, en el año 19152 fundó con los poetas ferrolanos Mario Couceiro y Miguel C. Vidal ATURUXO, Revista de Poesía y Crítica (1952 - 1960), donde publicaron los grandes poetas coetáneos españoles. Ya en A Coruña, con Luz Pozo, fundó en 1976 y dirigió la Revista de Poesía NORDÉS, publicación ilustrada por Luis Seoane.

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Formado como pintor en la explosión de las vanguardias de primer tercio del siglo ( post-impresionistas, expresionistas y fauvistas), Tomás Barros fue evolucionando en la concepción de la composición y la forma hasta desembocar en una pintura de tinte abstracto. Fue básicamente un pintor colorista con una honda preocupación por el ritmo y la relación entre fondo y forma. Realizó una treintena de exposiciones, en su mayor parte individuales, en diversas ciudades gallegas, españolas y Londres.

Como autor teatral, Barros cultivó el teatro del absurdo. Entre sus obras destacan Panteón Familiar, estrenada en Compostela en 1956 y Cos Ollos do Morto, estrenada en A Coruña en 1986. Otras obras de teatro publicadas son Tres Piezas de Teatro, 1981; O Home que gabeou o cume, 1984; A Casa Abandoada, 1985; Fausto, Margarida e Aquel Outro, 1993 ed. póstuma.

Su profunda inquietud intelectual le llevó a encontrar en el ensayo uno de los hilos conductores de su pensamiento creativo. Barros indagó en el estudio de la Estética (Los Procesos Abstractivos del Arte Contemporáneo, 1965, o Ritmo y Abstracción, 1985, inédito) y en la obra de pintores como Picasso, Luis Seoane o los surrealistas.

Cultivó, además, el ensayo filosófico (Sobre el origen de la corteza en los astros y la orografía lunar. Estudio crítico sobre las teorías cartesianas, Sobre la Teoría de los Contrarios, inconcluso, etc. ) y el ensayo literario (El Sïmbolo de la Sombra en Rosalía y León Felipe, Teatro y Abstracción, La Sombra en Huidobro y Cernuda, Curros, precursor da poesía social, etc.).

Escribió una novela de matiz autobiogrgáfico, El Rastro Invisible, publicada a título póstumo en 1990.

Fue colaborador de prensa y diversas revistas literarias. Su obra, objeto de estudio en tesinas universitarias prensa especializada y revistas de pensamiento, figura en más de veinte antologías sobre arte ( gallegas, españolas e internacionales).